Anastasia Belousova
Profesora del Departamento de Literatura de la Universidad Nacional de Colombia
Pieza del mes
Julio de 2026
León de Greiff: cincuenta años de su muerte
Autor
El 11 de julio de 2026 se cumplieron cincuenta años de la muerte de León de Greiff (1895–1976). La Biblioteca Nacional de Colombia presenta un manuscrito de Farsa de los pingüinos peripatéticos, testimonio de una práctica poco conocida: la circulación privada de sus libros antes de imprimirse.
Título de la pieza
Libro de signos: precedido de los pingüinos peripatéticos; seguido de fantasías de nubes al viento
Escrito por
León de Greiff
Temas:
Lugares:
Período:
Idiomas:
En el fondo Germán y Gabriela Arciniegas, conservado en la Biblioteca Nacional de Colombia, se encuentra un manuscrito de Farsa de los pingüinos peripatéticos, uno de los poemas más representativos de León de Greiff. Fechado en agosto de 1929 y firmado por Leo Le Gris en la “Villa de la Candelaria de Aná del Aburrá”, el documento antecede en pocos meses a la publicación del poema en 1930, como parte del “segundo mamotreto” del poeta.
El manuscrito aparece inserto al final de un ejemplar de Libro de signos (Imprenta Editorial Medellín, 1930) dedicado por De Greiff a Germán Arciniegas: “Para Germán Arciniegas, querido y admirado amigo…”. La dedicatoria testimonia la relación intelectual y personal entre dos figuras centrales de la cultura colombiana del siglo XX y explica la presencia del documento en el fondo Arciniegas. Más allá de su valor histórico, su conservación permite reconstruir formas de sociabilidad literaria, circuitos privados de lectura y aspectos del quehacer poético de De Greiff que no siempre resultan evidentes.
Aunque presenta algunas correcciones y tachones, se trata de un ejemplar cuidadosamente copiado, de caligrafía limpia. Anterior a la fijación definitiva de la edición impresa, ya constituye un libro concebido para circular y ser leído. No es el manuscrito de un libro: es un libro manuscrito.
La clave para comprender este documento está en una breve nota titulada “Tiro”, situada a su final. En ella se especifica el número de ejemplares (muy pocos) y se señala:
Todos, fuera de comercio, y se destinan “a la diversión o al enfado o a la complacencia” de algunos amigos del Trío Hundidor del Esquema, o de cualquiera de los tres. Van firmados por el Editor Coautor.[Salto de ajuste de texto] Matías Aldecoa
El encabezamiento “Tiro” procede del vocabulario tipográfico e indica el número de ejemplares de una edición. De Greiff, sin embargo, traslada esta convención al ámbito del manuscrito e incorpora a la Farsa elementos propios de la cultura impresa. La Farsa está atribuida al “Trío Coautor”, integrado por Leo Le Gris, Matías Aldecoa y Gaspar von der Nacht. El responsable de la edición manuscrita es Matías Aldecoa; Leo Le Gris “firma y autentica” el ejemplar, mientras que el tercer coautor figura como “desaparecido misteriosa u oscuramente en KORPILOMBOLO” al momento de concluirse la obra. La figura del editor, el tiraje y la autenticación se integran a la ficción: no es León de Greiff quien figura como responsable de la publicación, sino sus propios heterónimos.
León de Greiff: cincuenta años de su muerte
El 11 de julio de 2026 se cumplieron cincuenta años de la muerte de León de Greiff (1895–1976). La Biblioteca Nacional de Colombia presenta un manuscrito de Farsa de los pingüinos peripatéticos, testimonio de una práctica poco conocida: la circulación privada de sus libros antes de imprimirse.
Anastasia Belousova
Profesora del Departamento de Literatura de la Universidad Nacional de Colombia
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En el fondo Germán y Gabriela Arciniegas, conservado en la Biblioteca Nacional de Colombia, se encuentra un manuscrito de Farsa de los pingüinos peripatéticos, uno de los poemas más representativos de León de Greiff. Fechado en agosto de 1929 y firmado por Leo Le Gris en la “Villa de la Candelaria de Aná del Aburrá”, el documento antecede en pocos meses a la publicación del poema en 1930, como parte del “segundo mamotreto” del poeta.
El manuscrito aparece inserto al final de un ejemplar de Libro de signos (Imprenta Editorial Medellín, 1930) dedicado por De Greiff a Germán Arciniegas: “Para Germán Arciniegas, querido y admirado amigo…”. La dedicatoria testimonia la relación intelectual y personal entre dos figuras centrales de la cultura colombiana del siglo XX y explica la presencia del documento en el fondo Arciniegas. Más allá de su valor histórico, su conservación permite reconstruir formas de sociabilidad literaria, circuitos privados de lectura y aspectos del quehacer poético de De Greiff que no siempre resultan evidentes.
Aunque presenta algunas correcciones y tachones, se trata de un ejemplar cuidadosamente copiado, de caligrafía limpia. Anterior a la fijación definitiva de la edición impresa, ya constituye un libro concebido para circular y ser leído. No es el manuscrito de un libro: es un libro manuscrito.
La clave para comprender este documento está en una breve nota titulada “Tiro”, situada a su final. En ella se especifica el número de ejemplares (muy pocos) y se señala:
Todos, fuera de comercio, y se destinan “a la diversión o al enfado o a la complacencia” de algunos amigos del Trío Hundidor del Esquema, o de cualquiera de los tres. Van firmados por el Editor Coautor.[Salto de ajuste de texto] Matías Aldecoa
El encabezamiento “Tiro” procede del vocabulario tipográfico e indica el número de ejemplares de una edición. De Greiff, sin embargo, traslada esta convención al ámbito del manuscrito e incorpora a la Farsa elementos propios de la cultura impresa. La Farsa está atribuida al “Trío Coautor”, integrado por Leo Le Gris, Matías Aldecoa y Gaspar von der Nacht. El responsable de la edición manuscrita es Matías Aldecoa; Leo Le Gris “firma y autentica” el ejemplar, mientras que el tercer coautor figura como “desaparecido misteriosa u oscuramente en KORPILOMBOLO” al momento de concluirse la obra. La figura del editor, el tiraje y la autenticación se integran a la ficción: no es León de Greiff quien figura como responsable de la publicación, sino sus propios heterónimos.
Libro de signos: precedido de los pingüinos peripatéticos; seguido de fantasías de nubes al viento. León de Greiff. RM 513.
Esta pieza es evidencia de que, incluso en pleno siglo XX, el soporte manuscrito podía seguir funcionando como un medio de difusión literaria. Se trata de un objeto de circulación autónomo: un texto preparado por el autor expresamente para un círculo de destinatarios privilegiados.
Aunque la edición impresa conserva buena parte del juego con las convenciones editoriales, la desaparición del “Tiro” y la sustitución de una circulación restringida por otra pública suprimen la dimensión de edición concebida para un ámbito de lectura privado. No cambia únicamente el soporte material, sino también el modo en que la obra dialoga con sus lectores. En el manuscrito, los destinatarios se convierten en cómplices del juego de los heterónimos y pasan a formar parte de su universo ficticio: el solo hecho de recibir un ejemplar convierte al propio Germán Arciniegas en amigo del Trío Coautor. Así, la publicación no solo fija un texto, sino que transforma tanto su semántica como su pragmática.
No es casual que esta forma de circulación privada, anterior a la edición impresa, corresponda precisamente a Farsa de los pingüinos peripatéticos. El poema reúne algunos de los rasgos más característicos de la escritura de De Greiff: la proliferación de heterónimos, la exuberancia verbal, la experimentación métrica, el humor, la mezcla de registros y una vasta red de referencias literarias, musicales y culturales. Al mismo tiempo, conserva lo que Yuri Lotman llamó “semántica doméstica”: un conjunto de guiños, claves compartidas y juegos cuyo sentido pleno solo se revela para la comunidad íntima del autor. El manuscrito materializa la coexistencia de dos formas de comunicación: una, íntima y dirigida a sus primeros destinatarios; otra, orientada hacia un público más amplio.
Conservado hoy en la Biblioteca Nacional, este ejemplar recuerda que la historia de una obra no comienza el día en que aparece publicada. Antes de convertirse en un libro disponible para el público, el poema circuló como un libro manuscrito, reservado a un círculo de amigos. En ese tránsito de lo privado a lo público reside uno de los principales valores de este documento.
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